En esta obra de Bernard
Shaw,es decir el autor, intenta hacer una crítica a los trabajos basados en la
clásica história de Don Juan. En ella intenta mostrar la actitud que algunas
mujeres tienen respecto al matrimonio. Habla sobre la postura que toman en
cuanto a que sea el hombre quien les pida en matrimonio y no al revés, de forma
que aunque son ellos quienes lo piden, en realidad son ellas las que los
inducen a hacerlo.
George Bernard Shaw (26 de julio de 1856
- 2 de noviembre de 1950)
fue un escritor irlandés, ganador del Premio Nobel
de literatura en 1925 y del Oscar
en 1938.
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ACT I
http://www.gutenberg.org/files/3328/3328-h/3328-h.htm#2H_4_0002
Roebuck
Ramsden is in his study, opening the morning letters. The study, handsomely and
solidly furnished, proclaims the man of means. Not a speck of dust is visible:
it is clear that there are at least two housemaids and a parlormaid downstairs,
and a housekeeper upstairs who does not let them spare elbow-grease. Even the
top of Roebuck's head is polished: on a sunshiny day he could heliograph his
orders to distant camps by merely nodding. In no other respect, however, does
he suggest the military man. It is in active civil life that men get his broad
air of importance, his dignified expectation of deference, his determinate
mouth disarmed and refined since the hour of his success by the withdrawal of
opposition and the concession of comfort and precedence and power. He is more
than a highly respectable man: he is marked out as a president of highly
respectable men, a chairman among directors, an alderman among councillors, a
mayor among aldermen. Four tufts of iron-grey hair, which will soon be as white
as isinglass, and are in other respects not at all unlike it, grow in two
symmetrical pairs above his ears and at the angles of his spreading jaws. He
wears a black frock coat, a white waistcoat (it is bright spring weather), and
trousers, neither black nor perceptibly blue, of one of those indefinitely
mixed hues which the modern clothier has produced to harmonize with the
religions of respectable men. He has not been out of doors yet to-day; so he
still wears his slippers, his boots being ready for him on the hearthrug.
Surmising that he has no valet, and seeing that he has no secretary with a
shorthand notebook and a typewriter, one meditates on how little our great
burgess domesticity has been disturbed by new fashions and methods, or by the
enterprise of the railway and hotel companies which sell you a Saturday to
Monday of life at Folkestone as a real gentleman for two guineas, first class
fares both ways included.
How old is
Roebuck? The question is important on the threshold of a drama of ideas; for
under such circumstances everything depends on whether his adolescence belonged
to the sixties or to the eighties. He was born, as a matter of fact, in 1839,
and was a Unitarian and Free Trader from his boyhood, and an Evolutionist from
the publication of the Origin of Species. Consequently he has always classed
himself as an advanced thinker and fearlessly outspoken reformer.
Sitting at his
writing table, he has on his right the windows giving on Portland Place.
Through these, as through a proscenium, the curious spectator may contemplate
his profile as well as the blinds will permit. On his left is the inner wall,
with a stately bookcase, and the door not quite in the middle, but somewhat
further from him. Against the wall opposite him are two busts on pillars: one,
to his left, of John Bright; the other, to his right, of Mr Herbert Spencer.
Between them hang an engraved portrait of Richard Cobden; enlarged photographs
of Martineau, Huxley, and George Eliot; autotypes of allegories by Mr G.F.
Watts (for Roebuck believed in the fine arts with all the earnestness of a man
who does not understand them), and an impression of Dupont's engraving of
Delaroche's Beaux Artes hemicycle, representing the great men of all ages. On
the wall behind him, above the mantelshelf, is a family portrait of
impenetrable obscurity.
A chair stands
near the writing table for the convenience of business visitors. Two other
chairs are against the wall between the busts.
A parlormaid
enters with a visitor's card. Roebuck takes it, and nods, pleased. Evidently a
welcome caller.
RAMSDEN. Show
him up.
The parlormaid
goes out and returns with the visitor.
THE MAID. Mr
Robinson.
Mr
Robinson is really an uncommonly nice looking young fellow. He must, one
thinks, be the jeune premier; for it is not in reason to suppose that a second such
attractive male figure should appear in one story. The slim shapely frame, the
elegant suit of new mourning, the small head and regular features, the pretty
little moustache, the frank clear eyes, the wholesome bloom and the youthful
complexion, the well brushed glossy hair, not curly, but of fine texture and
good dark color, the arch of good nature in the eyebrows, the erect forehead
and neatly pointed chin, all announce the man who will love and suffer later
on.
VERSIÓN TRADUCIDA
ROebuck Ramsden esta en su estudio abriendo el correo de la mañana. El estudio, magníficamente amueblado con muebles sólidos y fuertes, da a entender que se trata de un hombre acaudalado. No se ve ni una mota de polvo, lo que está claro es que tiene al menos dos criadas y una sirvienta en la planta de abajo y una ama de llaves en la planta de arriba, la cual no les permite ni un momento de descanso. Incluso la cima de la cabeza de Roebuck está pulida, tanto, que en un día soleado podría helio grafiar sus órdenes a los lejanos campamentos, simplemente asintiendo. Sin embargo, no existe ningún otro indicio que sugiera que se trata de un militar. Es en la vida civil donde los hombres adquieren ese porte de grandeza que él tiene, su digna virtud[1] para esperar deferencia, su boca resuelta, que se siente desarmada y refinada desde el momento de éxito alcanzado por la retirada de la oposición y la claudicación[2] ante la comodidad, la prioridad y el poder. Él es mucho más que un hombre sumamente[3] respetable; él destaca[4] como presidente de hombres sumamente respetables, es presidente entre presidentes, regidor[5]entre concejales, alcalde entre regidores. Cuatro mechones de pelo gris como el acero, crecen en dos pares simétricos sobre sus orejas y sobre los ángulos de sus amplias mandíbulas, estos pronto se verán blancos como la cola de pescado[6], y ya en cierto modo, parecen tener esa misma forma. Lleva puesta una levita[7] negra sobre un chaleco blanco, (el sol muestra un tiempo primaveral); además también lleva unos pantalones en un tono entre negro y un azul casi imperceptible, una de esas mezclas de colores indefinidas que ha producido el modista[8] moderno para estar en armonía con las religiones de los hombres respetables. Hoy no ha salido a la calle todavía, así que aún lleva sus zapatillas de ir por casa; no obstante, sus botas esperan listas sobre la alfombra, ante el fuego de la chimenea. Al suponer que no tiene ayudante de cámara y viendo que no tiene una secretaria que taquigrafíe sobre una libreta o una máquina de escribir, uno tiende a meditar sobre lo poco que nuestra gran domesticidad burguesa se ha visto afectada por las nuevas modas y los nuevos métodos; o por la iniciativa del transporte ferroviario y de las compañías hoteleras, los cuales te venden una vida en Folkestone[9] de sábado a lunes, en la cual ser un caballero de verdad por dos guineas[10], con billetes de primera clase en ambos trayectos, es posible.
¿Qué edad tiene Roebuck? La pregunta es importante si nos situamos en el umbral[11] del drama de las ideas, bajo tales circunstancias todo depende de si su adolescencia perteneció a los sesenta o a los ochenta. De hecho, nació en 1839, y desde su niñez fue seguidor del Unitarismo[12] y del Libre Comercio[13], además de ser un evolucionista[14] desde que se publicara “El origen de las especies[15]”. En consecuencia, él siempre se ha definido a sí mismo como un avanzado pensador y un reformador franco y sin miedo a hablar.
Sentado en su escritorio, a su derecha hay una ventana que da a Pórtland Place, a través de ella, como si a través de un proscenio[16] se tratara, el curioso espectador puede contemplar su perfil, tan bien como las persianas se lo permitan. A su izquierda queda la pared interior sobre la cual se posa una majestuosa librería y la puerta, la cual no está situada exactamente en el centro, ya que de alguna manera, está más lejos de él. Apoyados en la pared de enfrente, hay dos bustos, uno de John Bright[17] a su izquierda, y otro del Mr Herbert Spencer a su derecha. Entre ellos hay colgados: un retrato grabado de Richard Cobden, unas fotografías ampliadas de Martineau, de Huxley y de George Eliot, réplicas[18] de las alegorías de G.F.Watts, (Roebuck creía en las bellas artes con toda la sinceridad[19] de alguién que no las entiende), y una impresión de Dupont del grabado de Delaroche “Beaux Artes hemicycle”, en el que están representados los grandes hombres de todos los tiempos. En la pared que se queda a su espalda, sobre la repisa de la chimenea reposa un retrato de familia de impenetrable oscuridad.
Cerca del escritorio hay una silla destinada a acomodar a las visitas de negocios. Otras dos sillas están apoyadas en la pared entre los bustos.
Una sirvienta entra con una tarjeta de visita. Roebuck la coge y asiente con la cabeza satisfecho. Evidentemente se trababa de una grata visita.
RAMSDEN: Hazle subir.
La sirvienta sale y al volver, lo hace con una visita.
SIRVIENTA: El Sr. Robinson.
El Sr. Robinson es un joven compañero, cuyo atractivo es algo realmente fuera de lo común. Uno puede llegar a pensar, que podría ser una estrella de cine y que no hay motivo para pensar que un segundo protagonista de igual atractivo pudiese aparecer en una historia. Su porte delgado y bien proporcionado, su elegante traje de luto recién estrenado, su pequeña cabeza y sus rasgos regulares, su bonito y pequeño bigote, sus ojos claros y sinceros, su abundante vello y su aspecto juvenil, su pelo bien peinado y brillante, no rizado sino de textura fina y un buen color negro, sus cejas arqueadas como un niño bueno, su frente erguida y su barbilla cuidadosamente puntiaguda, anuncian que se trata de un hombre que amará y sufrirá por ello.